賈斯汀·斯坦利（Justin Stanley）是位于洛杉磯地區(qū)的制作人、錄音工程師、音樂家和作曲家。他合作的藝術(shù)家名單包括Eric Clapton，Prince，Sheryl Crow，Beck，The Vines，Jamie Lidell，Snoop Dogg，Daniel Merryweather，Jet，Nikka Costa，Robbie Robertson，The Heirs，Cold Cave，Paul McCartney，和Patti Smith，僅舉幾例。

賈斯汀的制作工作和作品也精選在諸如 《Friday Night Lights》, 《Spiderman III》, 《Blow》, 《Zoolander》, 和《 Wolves of Wall Street》等電影中，以及電視節(jié)目如 《Grey’s Anatomy》, 《Nip/Tuck》, 《Ugly Betty》, 《Bones》, 和《 The Bernie Mac Show》。此外，他還為Nike，Gucci，F(xiàn)ord，Eveready，Mercedes和Ana Sui的廣告作品作曲并制作了音樂，更不用說Willie Nelson為Chipiele Mexican Grill制作的在國際上獲獎的廣告。

[LEWITT]告訴我們你的背景和你如何進入音樂行業(yè)...

[賈斯汀·斯坦利]我實際上是作為一名鼓手開始，當(dāng)時我還是個孩子。我正癡迷于音樂。所以當(dāng)Tascam Portastudio（錄音機）出來的時候，我得到了其中的一個 - 也讓我迷戀上了錄音。七歲時我得到我的第一個鍵盤，我學(xué)會了如何演奏，后來加入了一個樂隊，我花了十年的時間演奏鍵盤。同時，在另一個樂隊，我打鼓。直到有一天，其中一個樂隊決定錄音。那就是當(dāng)我介紹一個實際的工作室，以及一個制片人做的 - 這讓我更加癡迷于整個過程。來自音樂家的一些事情，我一直在問制作者和工程師一百萬個問題......我恰是一個真正好奇的孩子。這就是我的困惑。我一直在尋找什么聽起來不錯，我一直在尋找新的東西。我的意思是，我是一個復(fù)古事物的愛好者，因為陳舊的觀點，“如果它越陳舊，它就會變得溫暖，有個性”等等。但是，隨著我繼續(xù)，我越來越多地學(xué)到，那就是你如何使用麥克風(fēng)錄制你想要聲源源，以及你的鏈路以及東西如何疊加。

我曾經(jīng)有過偉大的導(dǎo)師，像克里斯·金西（The Rolling Stones，Peter Frampton-Ed。）和克里斯·托馬斯（Chris Thomas [The Beatles，Sex Pistols，Pink Floyd-Ed。]），當(dāng)我錄制我的第一個樂隊唱片時，我問他們兩個人一百萬個關(guān)于他們的技術(shù)和他們使用的問題。在此之前，我一直以為你必須把一百萬個麥克風(fēng)放在一些東西上才能獲得最好的聲音 - 但是最終甚至與Nigel Godrich和Darrell Thorp等超級精湛工程師合作，我意識到他們的哲學(xué)很簡單：用一個麥克風(fēng)在聲源前面，你進入房間，聽到它在房間里的聲音，然后你回到控制室，看看那里聽起來像什么。聲音可以因許多很酷的方式而不同，但你永遠必須不斷努力，首先找出麥克風(fēng)本身聽起來像什么。所以這是就我發(fā)掘音樂和成為一名工程師的背景，而且我還在問問題，所以好奇是我所做的一切。

[LEWITT]你是如何得到你認(rèn)為的第一大突破，與其他藝術(shù)家而不是你自己的樂隊合作？

[賈斯汀·斯坦利]我的首次真正瘋狂的經(jīng)歷是在2000年。尼卡·科斯塔和我在紐約做了一個錄音，她被簽署了一個廠牌名為Cheeba Sound。那個廠牌只有兩位藝術(shù)家Nikka和D'Angelo。當(dāng)時正在與D'Angelo合作的工程師是Russell Elevado，他就是一位真正的藝術(shù)家，也是一位令人難以置信的混音師和工程師。我們在Electric Lady Studios做了一個錄音，Russell也在那里，正在為D'Angelo的唱片《Voodoo》工作，所以Russell跳過來幫助我們完成了Nikka Costa的錄音，這個錄音被稱為《Everybody Got what Something》，然后他混合它。Voodoo向我展示了作為工程師的創(chuàng)意。他真的可以使用桌子作為樂器，這是一個驚人的教育。通過這個錄音，Nikka收到了一封簡單的電子郵件，說“來玩吧！”來自佩斯利公園，我們認(rèn)為他肯定是鬼才王子?（Prince）。所以在2001年，我們?nèi)ヅ逅估珗@遇到了王子，那是與他長久的友誼和工作關(guān)系的開始 - 他是一個非常好的導(dǎo)師！我認(rèn)為這是第一次大的突破，有一個像他這樣的人相信我們，這讓我們有信心做任何我們想做的事情。

那么是如何通向與Beck，Eric Clapton和Sheryl Crow等藝術(shù)家合作？

你知道，我原本來自澳大利亞，這是一個非常有創(chuàng)意的地方，但它就是一個小島，所以任何真正想在音樂界做某事的人都必須超越其海岸線。 Nikka和我住在那里五年，然后我們決定搬到美國 - 我認(rèn)為正是來到美國導(dǎo)致我們獲得機會，因為我完全天真地問人們?nèi)绾稳フ夜ぷ鳌Ｎ抑皇侨タ此麄儯嬖V他們我喜歡他們的音樂，并有興趣和他們一起工作，實際上打開許許多多機遇的大門。后來，通過與Nikka的唱片，我遇到了貝克和王子...然后我的朋友Doyle Bramhall-一個了不起的吉他手和制作人，問我是否要和他在Eric Clapton唱片上合作，由此通向Sheryl Crow的唱片和杰米·萊德爾（Jamie Lidell）-他是一位天才的電子靈魂大師，而那群人之后又通向其他人。

讓我們回到麥克風(fēng)。您能告訴我們您對LEWITT麥克風(fēng)的喜好以及使用方法嗎？

嗯，在我的工作室里，我有一個小小的聲音庫和演出間，而且我基本上已經(jīng)建立了一切。我相信當(dāng)有人走進房間時，它必須是一個非常有創(chuàng)意的環(huán)境。我希望他們受到啟發(fā)，我的意思是我想快速捕捉到一些東西：我想立即捕捉到的是音樂家對他們在音樂中表達的最初想法和感受。所以我喜歡LCT 940的事情是，在我的聲樂庫基本上是一個常數(shù)，現(xiàn)在它已經(jīng)建立起來了，實際上它已經(jīng)建立起來了。我有混合，我可以決定是否要使用FET側(cè)或TUBE側(cè)或其間的東西，我的低頻和衰減設(shè)置正好在我面前。那個麥克風(fēng)真的適用于我把它放在前面的每個歌手。當(dāng)我有一個很好的柔滑柔和的聲音時，我喜歡Tube的設(shè)置...當(dāng)我有一個強勁的低聲，就像Nikka一樣，可以從急劇的耳語到強勁的地方，F(xiàn)ET端真的捕獲了驚人的聲音。

我在室內(nèi)的各種樂器上使用LCT 550;在這個時刻，我把他們設(shè)在鼓上作為高架。但是我也把它們用通鼓和軍鼓 - 它實際上是一個美麗的軍鼓麥克風(fēng) - 我曾經(jīng)也使用它們于弦樂，這聽起來令人驚嘆。我使用LCT 550錄制了Nikka新唱片的弦樂：他們的底噪非常非常低，聽起來很開放，閃閃發(fā)光 - 他們真的捕獲了一些傳奇！而且，LCT 550具有很多不同的角色，比如當(dāng)你在軍鼓上使用它時：當(dāng)振膜位于軍鼓上方并指向下方時，我們說約45度或更少一點，你會得到一個完美的全部，但是如果你需要更多的木管味，你可以通過將麥克風(fēng)提升到鼓里，面朝下一點，你會得到更多的這種感覺。在通鼓上，我發(fā)現(xiàn)最好把它們放在鼓皮上 - 3英寸左右。一般來說，我恰恰喜歡LCT 550使一切聽起來如此清晰細致！

所有麥克風(fēng)的工作方式不盡相同，這就是為什么我總是告訴大家，進入不同的位置，直到熟悉麥克風(fēng)為止。因為直到你熟悉麥克風(fēng)，你可能只會得到你的一半，如果你只是把它放在同一個通用位置，你一直認(rèn)為麥克風(fēng)應(yīng)該是這樣。所以，最好嘗試去擺放一些定位麥克風(fēng) - 也許在鼓的一邊，也許在它的上方 - 一旦你了解了麥克風(fēng)和你想用它做的不同細節(jié)，當(dāng)你有一個伴奏時你可以快點，事情會很快解決。

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